Un " double " graphique, tout d'abord, du nom de Glenn, est ainsi le premier support d'un imaginaire mimétique, activé au moyen de techniques de transe.
C'est à la Kitchen de New York que l'artiste réalise pour la première fois une séance publique d'hypnose sur trois volontaires, ouvrant un espace d'investigation expérimental pour la performance comme événement théâtral unique.
Avec ces recherches, Mullican s'écarte résolument de la mouvance de l'art conceptuel, en sondant des registres sémantiques susceptibles d'échapper à la formation intentionnelle du langage.

En 1978, il entreprend de limiter à sa seule personne l'exploration d'états modifiés de conscience qui, lors de performances publiques, conduisent à l'apparition de personnages multiples tandis que s'élabore une écriture automatique où diagrammes, signes, images esquissent un nouveau système cognitif.
Le langage graphique qui en résulte est à la base des chartes colorées et autres modes cartographiques d'expression, que l'artiste traite dans des panneaux et installations à l'échelle corporelle.

Temporairement éclipsé au sortir d'une expérience critique en 1982, le travail hypnotique fait retour, depuis quelques années, à travers des stratégies complexes en quête d'une possible alternance entre immersion et distance, dedans et dehors. Avec That Person, l'artiste renoue ici le dialogue.